Jdi na obsah Jdi na menu

Bio

framemytv1083-----kopie.jpg

 

Jan Matěják se  a zabývá malováním olejů a to vrstvenou  technikou starých  vlámských mistrů. Specializuje se především na renesanční lavírovací techniku a na studium technických aspektů staromistrovských technik. Jeho cílem je znovuobjevení kvalit, zručnosti a znalostí starých mistrů. Počátek vzniku lavírované  techniky lze datovat do první poloviny 14 stol . Nejedná se ovšem  o univerzální techniku, ale pouze o jeden  z mnoha možných postupů  při  výstavbě vrstev  obrazu. Pokud navštívíte muzeum a prohlédnete si obrazy  malované vlámskými mistry zjistíte, že kvalita barev a celkový stav obrazů je i  přes jejich stáří vynikající. Obrazy vypadají jako malované v nedávné době. Tato skutečnost vychází z vlastního technického postupu a použitých materiálů, které je třeba  dodržet, aby si olejomalba zachovala potřebné kvality. Podstatou  techniky vlámských mistrů je kladení  systémů podmaleb a barevných vrstev  přes sebe. Nanášení jednotlivých vrstev malby způsobuje, že vrstvy mezi sebou prosvítají a tím vznikají takové barevné efekty, které nelze docílit jinou technikou (např. malováním Alla prima). V průběhu času dochází k tomu, že se oxidací mění index lomu světla jednotlivých vrstev malby. Obraz se tak stává časem ještě zajímavější , protože jednotlivé barevné vrstvy jsou stále více průsvitné. Jedná se o poměrně náročný a zdlouhavý postup. Vzhledem k tomu, že před započetím malování jedné vrstvy  je třeba aby předchozí vrstvy malby byly suché, je tato technika velice časově náročná. Každá vrstva potřebuje čas ( 1 až 5 týdnů)  na proschnutí a proto je dobré pracovat na více obrazech najednou. Vzhledem k dlouhé době schnutí vrstev je vhodné malovat např.  5 až 8 obrazů souběžně. Každý z těchto obrazů se pak nachází v různé fázi  postupu a tím se lze vyhnout nutnému čekání, až obraz dostatečně proschne.

Vlámská technika olejomalby

Lavírovanou techniku poprvé použil Van Eyck (narozen kolem roku 1390), který tak převedl technické prvky středověké malby do nové renesanční formy. Van Eyck položil základy pro nizozemskou malbu na více než 2 století (15 a 16 stol.).  Technika byla založena na modelování a lavírování hnědou barvou na světlejší imprimatuře. V závěru lavírované monochromatické podmalby jsou vysvětleny nejvyšší modelační vrcholy. Tak jako Eyck převedl středověkou malbu do renesanční, byla technika posléze transformována do malby barokní. Imprimatura v barokní malbě je tmavší, někdy zastává funkci polostínu a někdy dokonce i lokální barvy a tím určuje kolorit celého obrazu. Součástí této techniky byla i podmalba šedou barvou (tzv. Grisaille).

Přehled jednotlivých vrstev obrazu vytvořeného technikou starých mistrů. Jedná se o stručný popis kompletního vrstveného   postupu.

1. Kresba tužkou či uhlem,

2. Imprimatura

3. První podmalba umbrou

4. Druhá podmalba umbrou

5. Monochromatická podmalba

6. První a druhá barevná vrstva

7. Nejsvětlejší části obrazu (světelné odrazy, detaily apod.)

 Používaná média : Damarový lak, lněný olej, terpentýn

Postup malování

1. První olejová vrstva - tzv. Imprimitura.  Je obtížné začít malovat na čistě bílé plátno. Nadměrný tonální  kontrast  může způsobit, že barva se jeví tmavší na bílém podkladě než pokud je namalována na podkladu tmavém. Z tohoto důvodu nám Imprimitura umožňuje lepší úsudek o tónu následné vrstvy. Další funkcí imprimitury je snížení savosti povrchu plátna. Barva pro tuto vrstvu by měla mít olivový nádech. Je složená z olovnaté běloby, okru žlutého, kostní černě a podle potřeby se přidá pruská modř a umbra pálená. Tón imprimatury by měl odpovídat nejsvětlejším místům budoucího obrazu. Imprimitura schne asi jeden týden. Pokud se rozhodnete malovat přímo na imprimaturu je třeba aby její tón byl poněkud tmavší.

2. Druhá olejová vrstva – podmalba umbrou pálenou.  Při malování této vrstvy se soustředíme na detaily naší malby a částečně na tonalitu. Zároveň určujeme podíl světla a stínu v naší kompozici. Tato monochromatická podmalba by měla být vyhotovena s co největší přesností pro získání vysokého stupně detailu (i když bude v dalších fází obrazu přemalována). Při malování zacházejte s barvou podobně jako s vodovou barvou. Medium pro tuto vrstvu je složené asi z 95% terpentýnu a 5% damarových krystalů. První podmalba schne opět asi týden (podle podmínek) 

3. Třetí olejová vrstva – druhá podmalba umbrou pálenou.  V této fázi pracujeme na tonalitě obrazu. tz. je třeba správně porovnávat tonalitu jednotlivých prvků našeho obrazu. Rovněž vylepšujeme detaily a kontrasty z předchozí vrstvy. Při práci můžeme používat větší štětce než v první podmalbě.

4. Olejová vrstva – monochromatická podmalba (Grisaille). Tato další vrstva připraví naší malbu pro následné barevné vrstvy. Je třeba si předem připravit 5 odstínů šedi. Barva by měla být připravena z barev, které jsme použili pro imprimaturu. Grisaille můžeme zhotovit s teplým nebo chladným nádechem (podle malovaného motivu). Oblasti ve stínu malujeme slabou průsvitnou vrstvou. Osvětlené části a nejsvětlejší místa obrazu je třeba malovat pastóznější vrstvou barvy.

5. Olejová vrstva – první barevná vrstva. Množství barvy nanášené v této vrstvě je malé. V polostínech nechte prosvítat grissaile v největší možné míře. První barevná vrstva by měla být o jeden tón světlejší a barevnější ve světlých částech obrazu a  barevnější a tmavší v oblastech stínu. Prozatím se příliš nezaměřujeme na detaily a texturu malovaného objektu. Prozatím používáme omezenou paletu barev (Olovnatou bělobu, Kadmium žluté tmavé, Okr žlutý, Kraplak, Kostní čerň)  + barvy, které jsme použili v předchozí vrstvě. Je velmi důležité, abychom tuto vrstvu příliš nepřepracovali. Práci na detailech a textuře malovaného objektu necháme až na další vrstvy obrazu.

6. Olejová vrstva – druhá barevná vrstva. V této další vrstvě vyzdvihneme tón i barvu. Je třeba se již zaměřit na tvorbu textury malovaného objektu.

7. Olejová vrstva – třetí barevná vrstva. V zéto závěrečné fázi malujeme nejjasnější části obrazu jako např. světelné odrazy atd. Před aplikací závěrečného laku vyčkejte min. 6 měsíců než obraz dostatečně proschne.